fluid narratives

ein 15-minütiges werk, das einem alchemistischen bogen in fünf abschnitten folgt. das harmonische feld wird schrittweise entblößt, bis nur eine einzige tonhöhe bleibt. das ebru-becken ist die primäre elektronische klangquelle; die stimme tritt aus seiner welt hervor.

anfangston: g3 (schatten). schlusston: e6 (singularität). von der tiefe in die höhe. von der mehrdeutigkeit zur präsenz.

ein ritual, gebaut auf einem satz, den der körper nicht loslässt — ein einziges gefährliches, kostbares ding, zu dem jedes fragment hingezogen wird. das publikum hört ihn nie. die stimme versucht, ihn gehen zu lassen; die klarinette — das rohrblatt, der scheiternde artikulator — versucht, ihm konsonant und tonhöhe zu geben; das euphonium wird sein äußeres organ und trägt das fehlende wort; die marmorierfläche zeichnet die versuche als instabile spuren auf; die elektronik behält nur, was unvollendet bleibt.

gestimmt in reiner intonation auf der obertonreihe des kontra-b. durch die zeremonien I–VI erklingen nur vier partialtöne — b · f · d · as — bis zum riss: ein um einen viertelton erhöhtes f in zeremonie VII, die eine tonhöhe außerhalb des feldes, absichtlich, nie korrigiert.

echopraxia bezeichnet unwillkürliche nachahmung — der körper wiederholt eine geste, bevor das ich ihr zugestimmt hat. das stück behandelt imitation nicht als metapher, sondern als physischen zustand: ein system, in dem stimme, instrument, wasser und maschine einander fortwährend spiegeln und verwandeln.

der erste klang ist ein einzelner pigmenttropfen auf wasser. der erste satz ist im wasser, nicht im ensemble. über fünf sätze bleibt keine geste singulär und keine wiederholung identisch.