fluid narratives

une œuvre de 15 minutes qui suit un arc alchimique en cinq sections. le champ harmonique est progressivement dépouillé jusqu'à ce qu'il ne reste qu'une seule hauteur. le bac d'ebru est la source électronique principale ; la voix émerge de son monde.

hauteur d'ouverture : sol3 (ombre). hauteur finale : mi6 (singularité). du grave à l'aigu. de l'ambiguïté à la présence.

un rituel bâti sur une phrase que le corps refuse de lâcher — une seule chose, dangereuse et précieuse, vers laquelle chaque fragment est attiré. le public ne l'entend jamais. la voix tente de la laisser partir ; la clarinette — l'anche, l'articulateur défaillant — tente de lui donner consonne et hauteur ; l'euphonium devient son organe externe et porte le mot manquant ; la surface de marbrure enregistre les tentatives en traces instables ; l'électronique ne garde que ce qui reste inachevé.

accordée en intonation juste sur la série harmonique de si♭1. au fil des cérémonies I–VI, seuls quatre partiels se font entendre — si♭ · fa · ré · la♭ — jusqu'à la fêlure : un fa quart de dièse dans la cérémonie VII, la seule hauteur hors du champ, délibérée, jamais corrigée.

echopraxia désigne le mimétisme involontaire — le corps répétant un geste avant que le moi n'y ait consenti. la pièce traite l'imitation non comme métaphore mais comme condition physique : un système où voix, instrument, eau et machine se reflètent et se transforment continuellement.

le premier son est une seule goutte de pigment sur l'eau. le premier mouvement est dans l'eau, pas dans l'ensemble. au fil de cinq mouvements, aucun geste ne reste singulier et aucune répétition ne reste identique.